（一）
　 　一觉醒来，看了看表，已是清晨五点。我起床来到隔壁房间，打开DVD机，想把昨晚没看完的《朱尔斯与吉姆》看完。刚开了头，困意又来，我躺在沙发上重进入梦乡。
　　忽然，我被一阵女性发出的声音吵醒。那声音时而高亢，时而低沉，有时象那愤怒之极的发泄，有时似细如游丝的婉转；“啊，啊。。。”之声以一定的间隔有规律的响起，但音调和音高又决不重复。我听了一会才明白，那是女人的叫床声。
　　声音是从隔壁的邻居家传过来的。那缕缕入耳的叫床之声充满着一种渴望，期待着这个过程的延伸；那在清晨绝对引人注目的叫床声充满着感官的快感，在这个过程有着比升官发财的快乐迥然相异的感觉。我才体会到大岛渚的《感官世界》中的阿部定为何要在勒死老板后又割下他的生殖器；或许爱是一种表征，性才是期望的结果，我们都在爱的幌子之下潜意识的去追求性的欢娱？
　　这个邻居搬来的时间并不长，而且很少回来。忽然在一个早晨在他的房间传出叫床之声不禁令我起疑。或许这里也在重演《浪女KITA》的一幕，KITA在熟睡之时被人强奸三次，她那大声的叫床之声是为了引起邻居们的注意？想到此处，我想报警。但一想报警时还要留下自己的姓名，如不是那么回事，又要影响邻居的关系。作罢吧。
　　也许是男主人谎称出差，约一相好来此巫山云雨。晚上一次不够，清晨又玩一“二进宫”。究竟是分是和，姑且放之脑后，“得即高歌失既休，白云千载亦悠悠”。如果让女主人也来和他们俩同居一室会如何？这恐怕在大陆不能有一刻的和平和宽容，但在《朱尔斯与吉姆》中朱尔斯为何能忍受吉姆与他老婆做爱又是同在一楼。朱尔斯听到他老婆的叫床声又是何种感受？
　　或者是男主人昨晚在一歌厅引吭高歌，勾搭一小姐陪睡。“世上那有真情在，能挣一块是一块”。既然如此，何不多打两炮，也不枉花了那几百块。小姐既已得利，何不让别人舒服的同时也让自己舒服。于是乎，哭天喊地，啊声不绝。曾经在一个朋友开的桑拿浴的走廊听到一个个包间传出的叫床之声，真象到了配种站。看来A片中经常见到的女性在性爱游戏中快娱的叫床并不是制片商杜撰的，是人们真实感觉的写照。
　　
　　(二)
　　我看了一场没有图象的电影。但声音却是现场的实况录音。
　　我没有看到影片开始的字幕。我想那一定是“本片情节并非虚构。如有雷同，不是巧合。”
　　我在想，对于发生在清晨的一幕，有些异常的叫床声，来自于我身边真实的生活。那么来源于生活的电影如果把它搬上银幕又会如何？那只能有两种选择：要么把它拍成确定性的故事，取才于其中的一种可能，这样的电影可能并非真实。要么把它拍成一种推理，把这个空间留给观众。前一种电影是确定性的，但不一定真实；后一种电影具有不确定性，但是真实的。
　　对于一个A片导演来说，叫床的原因究竟是以上哪种情况并不重要。他一定会努力展现女性诱人的酮体，把镜头聚焦于近体肉搏上。性爱花样的翻新，可能的话再加一些SM。如果让希区柯克来导该片，我想他会象拍《后窗》那样来拍此片。《后窗》中的那个摄影师处于“我”这个位置。在听到叫床声后，他会在以后的时间里，综合邻居的反映，那个房间的动静，女主人的状态，出入的来客，将支离破碎的情节汇总，得出真实的情况。这两种拍摄方法都是确定性的。
　　而《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》则喜欢用不确定的手法。在这类影片中，每个人可能都有杀人动机，也都有相应的时间和方法。波罗擅长列举各种可能，并确定其中的一种可能，最终找到凶手。这种电影是用不确定的手法拍摄，但结果是确定的。
　　但并非所有的电影结果都是确定的。英国片《谁是凶手》看完后就留下了一个疑问。影片的结尾，被捕入狱的女人问前来看望她的相好男人：“到底谁是凶手”。那男人点上一只雪笳闭而不答，目光转向远处。影片结束于那男人的目光极目之处。后来，《文汇报》还就谁是凶手开展了讨论，也是仁智各见。这应该是比较典型的结果不确定性的影片。
　　还有一类影片叙述的是确定性的情节，但结论是不确定的。电影《发条橙》看完后，有人认为反映的是道德的选择权，有的认为说的是失望与绝望，法律与道德的矛盾，有人认为反映了民众与政府的对立等等。

　　（三）
　　一个酒瓶能碎成几片？
　　一个醉汉能走多远？
　　这是随机性和决定性的矛盾问题。
　　现代电影逐步走出让观众被动接受的桎梏，愈来愈注重和观影者的交互，留给观众一定的想象空间。但这个尺度也是难以把握的。“添鸭式”的说教可能让人接受，也可能让人反感。而太多了想象空间又可能让人无所适从。夏衍曾说起看一部法国片连看了七次都没弄懂究竟什么意思。
　　“千岩万转路不定，迷花倚石忽已冥”。不确定性对电影来说可能是魔鬼，也可能是天使。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（摘自网易）

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